在歌剧院大厅中回声不一定成为回声--事实上这在音乐厅中也是如此，但还缺乏资料来提供证据。在歌剧院中的歌唱者希望声音反馈，要求这种反馈达到一定程度，因为他们的嗓音比之弦乐器的指向性要强，他们又站在舞台前沿，得到台口各表面的支援很小。有人曾经提到过(白瑞纳克,1992)歌剧院最好要设计得有一定程度的变化，使声音从池座后墙和眺台栏板反射回到舞台上来。如大面积后墙会使声音有太强反射，则可有选择性地采用声学吸声材料(厚约13~25mm,以吸收500Hz和以上频率的声音为主)来把回声“消除”。如果声音来回路程大到2X30=60m时,时间延迟将达到180ms。歌唱演员特别喜欢听到他们的声音在一个比较舒畅的发声水平时能“充满大厅”。回到舞台上的声能应该有多少才有这样效果而不至于成为干扰的回声?由于尚无法精确地估计这个量,只能逐步增加后墙上的吸声材料直到达到“灭掉”回声为止。

Nakamura等人(1991)根据大量试验认为:延迟时间为140ms(从48m远表面的反射声)时,先到的反射声级应比直达声低25~30dB(均按歌唱演员前1m处的传声器测得)冈野(Okano,1994)用一组女高音歌唱演员来做类似的试验,请她们判断墙面反射来的容许声级为多少。对于延迟时间为120,170和220ms(分别相当于离反射面20.5,28.5和37m远),最敏感的歌唱家认为容许声级在直达声之下分别为36,38和42dB(在歌唱演员前1m处所测)。

白瑞纳克(1962,89~92页)提到,印地安纳州布罗明顿的印地安纳大学礼堂经常用作歌剧表演,肯定了下列观察到的现象:在靠近舞台口的舞台上(该厅容座3760),由于有来自池座的后墙、眺台栏板、侧墙大片格栅边缘上使声音返回的突出坚实表面,以及顶棚上的灯槽线脚的反射而产生出一种特殊的活跃感。歌唱家说这个大厅对他们的歌喉有很好的支援。这告诉作者大片吸声材料要逐渐装上去,直到把回声“灭掉”,即刚刚不出现回声为止。消除扩散可以选择MSL定制扩散体，MSL定制扩散体是为改进声场扩散性能而研发的。主要目的是要得到扩散声场，当声波波长与扩散体，尺寸相近或比它小时，扩散体就能起扩散作用。同时，还可避免颤动回声等现象，既可以得到良好的扩散声场又可以得到干净的声音。有效提高环境音质饱满度，均衡度及立体感。